剧本一共十几页，是个比较详细的梗概。
约瑟夫以强烈的视觉画面见长，因此剧本和剧情几乎没改。
上个世纪九十年代初，有位德国作曲家随家人来到威尼斯，在船舱见到了一位如希腊雕像般英俊的东方人，使他精神为之一振，哪怕染上霍乱，作曲家在自己生命的最后一刻，也想着东方人。
“这？为什么感觉这篇有点同性影片的意思。”楚枳看着剧情，有些许别扭。
电影剧本和中篇的区别是里是十四岁的波兰美少年，前者是神秘的东方青年。
身份和年龄不同，但有一点相同，外貌美得离谱，超脱性别的美。
原文描述男主首次见到美少年的描写［人们仿佛置身于神话般的境界里，换句话说，他像远古时代人类起源或天神降生时那种传奇般的人物。］
美到堪比天神，楚枳默默点头，难怪会找他，原来是要一个倾世花瓶，这个角色的确该由原主的颜值来饰演，更加有说服力。
但……楚枳不想接，《十一郎》就有些同性恋的意味，即便表达观点更多是“戏如人生”以及宏大背景的小人物叙事。
《威尼斯之死》也同样，即便主题是男主作曲家对自身的理智和情感的战斗，作曲家男主也从未有有过龌龊的想法，更多是将美少年看成为“美”的符号，是偶像，是天神。
内容未完，下一页继续阅读